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承古创新 蹊径独辟



虚谷(18231896),安徽新安人,俗姓朱,名怀仁;曾任清廷将官,因不愿奉命攻打太平天国而出家为僧,但他不茹素,不礼佛,惟以书画自娱。后来,在上海他还曾暗地帮助太平天国。虚谷出家后携笔带砚,云游四方,足迹遍涉大江南北,尤多往来于上海、苏州、扬州一带,以卖画为生,正如其诗云:“闲中写出三千幅,行乞人间作饭钱。”虚谷性情孤僻,非相处情深者不能得其片纸,杨逸《海上墨林》说他:“来沪时流连辄数月,求画者云集,倦即行。”可见其作品在当时就享有较高声誉。

 

虚谷工山水、花卉、动物、禽鸟,亦擅写真。他作画有苍秀之趣,敷色活泼清新,造型生动简练,富于动感;落笔冷峭隽雅,独具风格。虚谷笔下形象的造型往往自出胸臆,形态夸张而情趣动人。他擅长夸张地描写事物的特点,可谓触处成春。正是这种从不引人瞩目的细节处,摄取对象的精神特质,在看似稚拙的造型中寄予了典雅、清隽的艺术形式。故评者谓其画“画有内美”,堪称晚清画苑中的第一家。

 

此幅《树结宝珍》是虚谷代表作之一,尺寸:80×44cm。题识:树结宝珍。仿解弢馆笔。虚谷。钤印:虚谷、耿耿其心。虚谷有多幅作品题款为“仿解弢馆”,别人仿效华喦,多题“仿新罗山人”,而虚谷独题“仿解弢馆”,可见华喦对虚谷的影响之深。在构图上,虚谷深得虚实相生、知白守黑之妙,形成一种清虚冷隽而富于变化、质朴又耐人寻味的艺术格调。整株枇杷布满了画幅的大半,又疏疏地留出两片斜对称的空白,使画面气韵流通、浑然一体。这种构图形式显然受到了西洋画的影响,打破了中国画的传统布局;在运笔用墨方面又独辟蹊径,颇为个性化的是以方写圆、以拙取巧、以逆取势,可谓艳色、枯笔与变形的交融。而枇杷果实皆为几何图形,这是“侧锋”用笔的结果。中国画家历来主张书法入画,强调以“中锋”用笔为宗。但在成规面前,虚谷叛逆了,也与同代画家拉开了距离,故在晚清画坛上大有压倒群芳之势。有人通过比较,说虚谷与同时代的西方印象派画家塞尚、莫奈、梵高的画风很有相似之处。

 

虚谷的艺术风格吸收了前辈艺术大师的精华,八大、新罗、金冬心等都对其产生了较大影响。但他师古而不泥古,承古创新,蹊径独辟,成为晚清“海派”画坛杰出的画家之一。此外,他所取得的艺术成就与其多方面的艺术修养密不可分。虚谷自己曾提到,“其本清虚,其性刚直。”这正是他艺术生涯的总结,也是其人格的真实写照。

 

来源:新民晚报  A15夜光杯

日期:202051

作者:宣家鑫



作者:宣家鑫 来源:家鑫谈艺 2023/5/18
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