由于特殊的历史原因，上世纪二三十年代，全国各地许多有成就、有声望的书画家集中在上海，这里成了东西方文化交流、碰撞、磨合的窗口。其中引领艺坛一代风骚者不乏其人。马公愚即是引人嘱目的一位。

马公愚（1893-1969），幼承家学，随父学书，后在浙江高等师范学堂读书时，得张宗祥指导，获益良多。学书注重广收博取，上自秦汉碑刻、钟繇、“二王”，下至明清近人墨迹无不潜心研习。擅多种书体，所作楷书笔力浑厚，气息醇雅，隶书学《史晨碑》、《华山碑》、《曹全碑》诸汉碑，篆书写《石鼓文》及秦诏版，苍劲古朴，超逸疏宕。喜用马毫作书，以典雅开张的章草体势为友人书撰序、跋。晚年书作结体严谨，既有秦汉碑刻的朴拙奇肆，又具魏晋风骨之潇洒遒秀，更显功力。亦擅篆刻。著有《书法讲话》、《书法史》、《公愚印谱》、《耕石簃杂著》等。生前曾任上海美术家协会理事，中华艺术教育社常务理事，上海市文史研究馆馆员，上海中国画院画师。

此幅《行书》内容：人之所以生者，惟精气神，谓之内三宝。人能寡欲以养精，寡言以养气,寡思以养神；再能去怒以养性，节饮食以和脾胃，常劳动以坚筋骨，可以延年矣。款识：马公愚，钤印：冷翁、公愚书画、畊石簃。此作书写的状态就比较随意，显出一派天机自得之境，同大家所熟悉的流畅妍美的马氏一贯的行书风格拉开了距离，更耐细品，若美洒佳茗般令人回味绵长。马公愚在纵情挥洒中，置其己有的程式于度外，用笔更加老辣自如。该作笔法纵横狂放，结体奇变百出，笔势如骤风疾雨般不可阻挡，但都不逾法度，充分显示出书家书艺修为之精深。从此作看来，在线条的变化能力上，马氏可谓同代书家之翘首。其书深得“纤而不弱，厚而不臃”之妙趣。如第一行的“惟”字，第四行的“性”字，笔势的上下映带，自然而就的左偏旁，观之俱不显纤细柔弱，反倍觉精练畅达。马氏在此作中又多次运用深墨重笔来加强节奏的自然对比，如第二行的“宝”、第三行的“养”字，第四行的“常”、字等，从而打破了帖系行书成篇易陷入平淡无奇的窠臼，于不经意间彰显大家风范。此等高妙的笔墨功夫，不难使观者明了马公愚的书学素养是深厚的，书学阅历是丰富的。

二十世纪三十年代的书画金石家，都有一个共同的特点：即学识宏富，气质高雅。马公愚耕耘于艺林，亦得力于此，当时被称为“艺苑全才”。如此人文精神及从艺遗绪，是颇值当今艺人吸纳取法的。

来源：新民晚报  A18夜光杯

日期：2020年1月8日

作者：宣家鑫