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俊秀儒雅流风

 曾熙(186l—l930),字子缉,晚号农髯,湖南衡阳人,清光绪二十九年进士,先后主讲衡阳石鼓书院、汉寿龙池书院,任湖南教育会长。他是我国近代杰出的书画大师、著名的教育家和学者,与当时书画艺术大师吴昌硕、李瑞清、黄宾虹齐名,并称为“海上四妖”。但是,由于曾熙身后没有系统的书论、画论传世,作品大多流失于民间,而有关他生前的一些资料记载又多毁于战乱,故在近百年书法史上,对于他书法艺术的研究成果远逊色于其他三者。但他晚年雍容冲和、圆融畅达、端庄工整的书风不仅影响了张大千、马宗霍、马企周等大批名家,也对我们今天的艺术创作有着重要的借鉴和启发。

   曾熙1905年应好友李瑞清邀请鬻书海上,从此走上职业书家的舞台。他的书法造诣很深,书法涉猎广泛,于商周金文、汉代隶书、南北朝碑刻及晋唐法书无所不窥。此幅作品是临习北魏《张黑女》字帖,题识:戊辰七月将望,农髯曾熙。钤印:曾熙之印、农髯,尺寸:136×66cm。此幅书法是1928年所作,曾熙晚年的作品。此幅作品是北魏的楷书,中型大字,结构以师《张黑女》为主,敛润柔和,韵清神俊,其捺笔钩笔等更参合钟太傅笔意。此书法突出的是全部运用中锋圆笔法,由于北魏书乃方圆笔兼用,或全部方笔书之,而曾熙此书全用圆笔,也说明了曾熙以篆法入书,集碑学帖学之大成的特点,且不时运用屋漏痕笔,但不太露,其写带“口”字一类字的右上角转顿处,不用方顿,而全以折钗股笔法为之;又横平竖直,钩捺点撇,莫不遒劲内敛,其落笔似有一种高逸静穆之气,令人阅之有安雅冲融之感,这是由于他吸取了魏晋六朝之精,而形成了一股俊秀儒雅流风的缘故。这些杰出的地方,就是曾熙自成家数、不与人同的北魏式的行楷。

    所以,把他的书法投置到碑学的洪峰中观照,其风格是极为突兀的。它既不同于沈曾植以碑统帖的峻拔幽峭,也不同于赵之谦碑帖兼容的遒媚畅达,更不同于杨守敬、张裕钊的一味逞碑使气,而如高人奇士自呈一种逸境,其技巧、面貌与好友李瑞清纯师北碑以方硬峭折见长的风格亦有差异。对此,康有为评价道:“晚世作八分书,要以何道州为能同其变,而其最得力者在张迁碑,皆方笔也,由方笔以下穷北碑,故其行楷各体皆峻。农髯于道州为同乡,其八分亦可继美,而其最得力者在华山夏承,皆圆笔也,由圆笔以下穷南碑,故其行楷各体皆逸,体峻者见其骨,体逸者见性情,所谓阴阳刚柔各有其妙者也。”时人称其用笔、结字为“沟通南北,融会方圆”。曾熙的“南北沟通”当有两层含义:一是南帖与北碑相通,二是将南碑《瘗鹤铭》与北碑《郑道昭》等化为一体。

   曾熙晚年亦作画,由于书名过盛,其画名往往被书名所掩。曾熙晚年画艺十分娴熟,对其书法也有很大的影响。

 

                                            作者:宣家鑫

                                            来源:新民晚报 夜光杯

                                            时间:20191113日   



作者:宣家鑫 来源:家鑫谈艺 2023/1/15
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