虚谷（1823－1896），安徽新安人，俗姓朱，名怀仁；曾任清廷将官，因不愿奉命攻打太平天国而出家为僧，但他不茹素，不礼佛，惟以书画自娱。后来，在上海他还曾暗地帮助太平天国。虚谷出家后携笔带砚，云游四方，足迹遍涉大江南北，尤多往来于上海、苏州、扬州一带，以卖画为生，正如其诗云：“闲中写出三千幅，行乞人间作饭钱。”虚谷性情孤僻，非相处情深者不能得其片纸，杨逸《海上墨林》说他：“来沪时流连辄数月，求画者云集，倦即行。”可见其作品在当时就享有较高声誉。

虚谷工山水、花卉、动物、禽鸟，亦擅写真。他作画有苍秀之趣，敷色活泼清新，造型生动简练，富于动感；落笔冷峭隽雅，独具风格。虚谷笔下形象的造型往往自出胸臆，形态夸张而情趣动人。他擅长夸张地描写事物的特点，可谓触处成春。正是这种从不引人瞩目的细节处，摄取对象的精神特质，在看似稚拙的造型中寄予了典雅、清隽的艺术形式。故评者谓其画“画有内美”，堪称晚清画苑中的第一家。

此幅《树结宝珍》是虚谷代表作之一，尺寸：80×44cm。题识：树结宝珍。仿解弢馆笔。虚谷。钤印：虚谷、耿耿其心。虚谷有多幅作品题款为“仿解弢馆”，别人仿效华喦，多题“仿新罗山人”，而虚谷独题“仿解弢馆”，可见华喦对虚谷的影响之深。在构图上，虚谷深得虚实相生、知白守黑之妙，形成一种清虚冷隽而富于变化、质朴又耐人寻味的艺术格调。整株枇杷布满了画幅的大半，又疏疏地留出两片斜对称的空白，使画面气韵流通、浑然一体。这种构图形式显然受到了西洋画的影响，打破了中国画的传统布局；在运笔用墨方面又独辟蹊径，颇为个性化的是以方写圆、以拙取巧、以逆取势，可谓艳色、枯笔与变形的交融。而枇杷果实皆为几何图形，这是“侧锋”用笔的结果。中国画家历来主张书法入画，强调以“中锋”用笔为宗。但在成规面前，虚谷叛逆了，也与同代画家拉开了距离，故在晚清画坛上大有压倒群芳之势。有人通过比较，说虚谷与同时代的西方印象派画家塞尚、莫奈、梵高的画风很有相似之处。

虚谷的艺术风格吸收了前辈艺术大师的精华，八大、新罗、金冬心等都对其产生了较大影响。但他师古而不泥古，承古创新，蹊径独辟，成为晚清“海派”画坛杰出的画家之一。此外，他所取得的艺术成就与其多方面的艺术修养密不可分。虚谷自己曾提到，“其本清虚，其性刚直。”这正是他艺术生涯的总结，也是其人格的真实写照。

来源：新民晚报  A15夜光杯

日期：2020年5月1日

作者：宣家鑫