张大千，这位被徐悲鸿誉之为“五百年来第一人”的大画家，天资聪颖，悟性极高，勤奋异常。其山水，人物，花卉都精妙绝伦，在中国美术史上留下了极其光辉灿烂的一页。

张大千（1899—1983），四川内江人，1899年出生于书香门第。原名张正权，又名爰，字季爰，号大千，别号大千居士。传说在其降生之前，其母夜里梦一老翁送一小猿入宅，所以在他21岁时，改名猨，又名爰、季爰。后出家为僧，法号大千，所以世人也称其为“大千居士”。张大千是20世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师，无论是绘画、书法、篆刻、诗词都无所不通。后旅居海外，画风工写结合，其重彩、水墨融为一体，尤其是泼墨与泼彩，开创了新的艺术风格。

张大千的仕女图，境界极高。上世纪30年代以前，他学明代之“病态美”娟秀修长，削肩瘦颈。40年代他到敦煌临摹壁画后，画风为之一改，直追盛唐。在他的笔下，各色仕女，温婉雍容，娴淡华贵。丰满润泽，三白之外，微微红晕，白皙面庞，灿若朝霞。自临摹敦煌石壁上的造像后，大千先生对手的画作有了脱胎换骨的超越，曾说：“夫人、小姐、丫环的手信手拈来，绝不画错。”这可说是达到了出神入化的境界，世称“张家手”。

这幅仕女图，题识：玉手轻匀粉薄施，不将檀口污胭脂。岁寒别有高标格，一树梅花雪里枝。此图人物造型准确，设色黑白鲜明。人物雍容华贵，丰腴娴雅，肩部丰润，面如满月，发髻梳理整洁。其发丝用细笔画就，根根凸现。眉如弯月，细若游丝。眼似卧蚕，黑目犹如朗星。最为神奇的是，其内眦角用淡淡的红晕点出，不仅形象逼真，且黑白两色相映妙趣横生。额、鼻、下颌之三白，直如唐寅仕女图之三白。整个头部之造型用色均似唐寅，仅嘴与唇与之有区别。张大千以敦煌仙女菩萨、仕女之嘴唇入画，完全花瓣化，其美感则有别于写实而高于写实，在整体的布局、意象的叠加、画境的营造等方面打上了鲜明的张大千艺术烙印。特别值得一提的是其双手极富“张家手”的特色：丰腴修长，节节肌满肉张，肤润节濡，淡淡的指甲，修饰出女性的高洁雅致。衣着文饰，贴身合体，色彩鲜明，线条流畅。题款、印章均符合大千先生风格。可惜的是款识中没有时间，但从张大千先生画史看，30岁前的“釉志美”和40岁后的盛唐风格，1957年后因视力减退而难以再作仕女局部细描等原因，据此，此幅仕女图应是其30年代画风的巅峰之作。

                                            作者：宣家鑫

                                            来源：新民晚报 夜光杯

                                            时间：2011年5月12日