海上画派，值得探索与研究。现在研究海上画派的文章也不少，但大多是画家的列传与行情的汇总。有幸是的，陈克涛先生撰写的《海上画派》一书，称得上是一本真正研究与探索海上画派的专著。

《海上画派》一书要出版了，可喜可贺。用眼下流行的话说，作者陈克涛是一位艺术品投资领域的业内人士，供职于拍卖行，从事艺术品拍卖多年，在瞬息万变的市场风云中搏风击雨。他的另一个角色，是一位孜孜不倦的书画收藏家，数十年矢志不渝的寻寻觅觅，成就了他收藏鉴赏的气质，眼下是上海市收藏协会副会长。出身于书香门第的陈克涛，自幼受庭训，浸泽于翰墨诗韵之中，后来收藏书画，就多了几份书卷之气。陈克涛何时起研究海上画派，我并不知晓，2006年为祝贺中国第一家省市级法人收藏社团——上海市收藏协会成立二十周年，西安《收藏》杂志编辑“海派收藏”专号时，陈克涛拿出了他的《海上画坛十三川》一文，让藏界人士刮目相看。现在出版的《海上画派》一书，就是在那篇文章的基础上拓展而成的。这是他多年研究的一次总结，也是他探索海上画坛的一个结晶。

《海上画派》，是陈克涛研究与探索的海上画派的一次汇报。我们知道海上画派人众势浩，名家辈出，大师林立，风格各异。早在清咸丰二年（1852年）蒋宝龄著《墨林今话》，编入了海上画家1286位。1920年，杨逸《海上墨林》收录海派画家741人。如此之多的画家群体，在中国的书画流派中，是绝无仅有的。对海上画派的界定，对画家的分类，长期以来争论纷呈，但主要的有“无派说”与“两派说”之观点。所谓“两派说”，即“职业派”与“文人派”。陈克涛将海纳百川的海上画坛分成十三川（支流），再十六川。此分类归纳是否尽情合理，姑且不论，但这却实实在在是他的研究成果，也是他多年探索形成的原创理论。这是海上画派研究的创新，也是《海上画派》的看点与亮点。对与上海开埠同时发轫的海上画派其发展阶段时期，陈克涛又提出了“三段论”的独特观点。即：初创期赵之谦“三熊”（张熊、朱熊、任熊）为代表，花鸟为特色；成熟期“海派四杰”（任伯年、虚谷、吴昌硕、蒲作英）为代表，人物、花鸟大发展；发展期“上海中国画院”建立，山水、人物、花鸟全面发展。在《海上画派》中的创新的学术观点，还有一条，那就是将海派画家的传承下限延伸至今。够了，一本书能有这些创新的内容，我想应该值得一读的。

要研究海上画派，就得先熟悉上海的历史。上海作为中国最大的经济中心和具有国际影响的大都市，它的历史有“本土文化”、“开埠文化”两大发展脉络。“本土文化”，一般依据是从元代至元二十九年（1292年）上海建县时起算，即我们通常说的上海建城700多年历史。其实，早在宋朝前，随着海上贸易的兴起，上海的古城镇人文历史即已形成，南宋咸淳三年（1267年），就已在此设镇，并设置市舶提举司和榷货场，征收关税、管理船舶和贸易。至清康熙二十四年（1684年）海禁开放，上海的航运业兴旺起来，赢得了“东南之都会，江海之通津”之美誉。“开埠文化”，始于鸦片战争后的《中英南京条约》，1843年11月17日，上海正式宣布为对外通商口岸，即所谓的“开埠”；英国第一任驻沪领事巴富尔到达上海。两年后，上海洋泾浜以北出现了中国最早的租界——英租界，从此开始了上海的“开埠文化”。海上画派，就是同上海的“开埠文化”同时起步发展的一种都市文化。

今日的上海都市历史文脉，主要是基于“开埠文化”而发展的，它是移民文化的结晶，天南海北的文化塑造了上海城市的精神，也铸就了上海市民的人格底蕴，现在把它归纳于“海纳百川，追求卓越”八个字。这就是“海上画派”形成的历史背景与环境土壤。所以，“海上画派”须给它应有的历史地位，它应纳入上海城市历史文化的重要组织部分；它不仅仅是一种文化艺术现象，而是上海城市历史文化的一个坐标；它所折射的是我们这座城市的人文理念，具有无可替代的作用。“海上画派”的发展过程，就是上海城市发展的轨迹；上海城市的繁荣，也是“海上画派”发展的必然结果。

我们说“海上画派”是上海城市移民文化造就的，可以从上海的移民历史考证。在上海开埠前，说得更贴切点，在点春堂“小刀会起义”前，上海的客籍移民主要是来自广东、福建等沿海省份。“小刀会起义”后，也就是说太平天国运动时，为避战乱，上海的客籍移民的构成发生了重大变化，浙东的宁、绍、嘉、湖；苏南的苏、锡、常；苏北的扬、通；皖南的徽、宣等地的客籍人士，成为上海的移民主体。这个时势，形成了上海历史上第一次大规模移民热潮，带来的结果是，上海的城市化空前壮大，成为真正的“五方杂居”之地。“海上画派”从上述地区向新生的上海滩汇聚的，有来自浙江的赵之谦、张熊、朱熊、任伯年、蒲华，费丹旭、吴昌硕，有来自苏南的吴大澂、陆恢、吴友如、赵云壑等，有来自皖南的程璋、蒋确、胡璋等。正是这些当时上海的新移民画家，共同聚集在这个没有排外情结的城市，为适应市场经济的发展，为满足城市精神享受的需要，为立住自己的艺术脚跟，走到了一条共同繁荣发展的道路上来，打下了一片灿烂的新天地，竖起了一面共同的大旗——海上画派。

《海上画派》的特色，还体现在它的资料性与实用指南性。书中共收录海派名家176位，并作生平与艺术风格介绍，还有一幅代表作参考，可谓史料翔实，图文并茂。五个附录，不可小视，可查《寒松阁谈艺琐录》、《海上墨林》、“上海中国画院”名录一千多人，方便了读者，方便了书画投资。

  当然，由于书的篇幅容量有限，作者不能对自己提出的创新学术观点开展较为系统的论述，这是一种遗憾。但这并不会影响《海上画派》的可读性，因为从无到有，总得有个发展过程。 祝愿陈克涛先生在《海上画派》的基础上，继续锲而不舍，更上一层楼。